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《东京流浪汉》是由铃木清顺执导，川内康范编剧，渡哲也、松原智惠子等主演的动作电影。该片于1966年4月10日在日本上映。
该片讲述了东京仓田集团转型，哲也拒绝大冢集团拉拢遭殴打，大冢逼迫吉井转让仓田债务并杀吉井，哲也救仓田后成大冢眼中钉，哲也被大冢逼迫离开，流浪中多次遇袭被村野相救，仓田答应大冢联合杀哲也，村野救哲也，最终哲也回东京击败大冢击毙仓田，仓田ZS，哲也告别千春天再次流浪的故事。
东京流浪汉 東京流れ者 (1966)

导演: 铃木清顺
编剧: 川内康诺
主演: 渡哲也 / 松原智惠子 / 二谷英明 / 川地民夫 / 北龙二 / 乡英治 / 玉川伊佐男 / 江角英明 / 滨川智子 / 吉田健 / 日野美雄 / 玉村俊太郎 / 中川弘 / 町宏 / 久松明 / 柴田伸三 / 木浦佑三 / 横田楊子
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 英语
上映日期: 1966-04-10(日本)
片长: 89分钟
又名: 东京流浪者 / Tokyo Drifter
IMDb: tt0061101

东京流浪汉的剧情简介
　　《东京流浪者》(Tokyo Drifter)拍摄于1966年，第二年，铃木清顺就被日活以“令人看不懂”为由炒了鱿鱼。其实，《东京流浪者》比铃木的前作都规矩多了，应该是缘于电影肉食者们重压之下的收敛。但影片中铃木所坚守的特色并没有改变，他依然打造出了一个光影怪异悬念迭起的黑帮世界。于简单剧情间的张弛有度收放自如，更使人得见了导演的功力。影片的娱乐元素用到极致：俊男美女，激烈枪战，四季风光，流行歌曲……，铃木没有表现出艺术片导演与生俱来的清高姿态，相反他娱乐为首的宗旨却从未被丢弃，只是前提他必须以自己的方式讲述。

影评
从战国时的武士到现代的黑帮，对武士“道”、“义”的顶礼膜拜，对乱世污秽横流卑劣人性不妥协的悲歌一直是日本电影经久不衰的主题。然而过于理想化的硬汉形象，实质上只能成为逃避现实、宣泄恐惧的精神性玩偶，并没有任何的写实意义。

铃木清顺的暴力美学，既有传统日本电影的血脉骨络，也有西方美学的华丽张扬，其60年代的<东京流浪者>更被誉为唯美新潮黑帮片的代表作。浓郁鲜明的色彩，对室内场景美工追求的极致，通过被数码修复的胶片，终于把当年的惊艳展现在我们眼前，那些近似于糜烂的对比，充满了那个年代的潮流符号，铃木清顺捕捉时代气息的敏锐令人惊叹。电影的情节依旧离不开黑帮的仇杀，只是这次电影的男主角更加极致与完美，对道义的不离不弃，对生死的置之度外，甚至不惜抛开富贵的生活与爱情去追求理想，基本上已是理想的化身，是狂热的殉道者。他完全不同于传统武侠片里不拘小节、浪迹天涯、洞穿世情但却不失赤子之心的游侠，他更加坚持，却又精心打扮不肯失去外表的优雅，他的忠和勇有些滑稽，像是乘坐时空穿梭机来到了错误的年代，根本无法融入其中，这个英雄的形象，比漫画人物更加虚无缥缈。

痴情的酒吧歌女，整天看漫画傻笑、最终死在黑帮枪下的女秘书，这些充满时代感的人物同样透露出铃木清顺的隐喻和讽刺，无论追逐爱情、坚守道义抑或无所事事沉迷漫画，无不充满了那个纸醉金迷年代的空虚感，流浪的宿命主题，何尝不是另一种逃避的态度呢？
《东京流浪者》（TokyoDrifter）拍摄于1966年，第二年，铃木清顺就被日活以“令人看不懂”为由炒了鱿鱼。其实，《东京流浪者》比铃木的前作都规矩多了，应该是缘于电影肉食者们重压之下的收敛吧。但影片中铃木所坚守的特色并没有改变，他依然打造出了一个光影怪异、悬念迭起的黑帮世界。于简单剧情间的张弛有度收放自如，更使人得见导演的功力。他娱乐为首的宗旨却从未被丢弃，只是前提他必须以自己的方式讲述。电影说的是：黑帮成员哲也在帮派同伙都解散以后仍然忠诚地跟随着老大执着前行。但压力之下他还是在不久之后开始流浪，即使如此他依然不安全，因为过去的所作所为还会使人对他进行报复。在这部电影中，东京成了铃木清顺的一个游乐场，他玩命的杂耍般将各种风格化的东西拼贴组合出一个陌生的世界，体现其极端个人化的特点。



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